【诞生】巡演还没有结束，《滚石》、《公告牌》等杂志，就纷纷宣称，这是2012年度最成功的巡回演出，没有之一。
和共同举办的【爱的告白】巡演相比起来，【诞生】巡演尽管场次更少、平均票价更低，但总观众人数却是要比前者高出了不少。
之所以会出现这种情况，原因倒也简单。
泰勒-斯威夫特的【爱的告白】巡演，场均人数在一万七千人左右，场均收入不到一百一十万美元。
当然，这是不计算十九场合办演出的数字，由【量子音乐】统计，基本上没什么误差。
整个巡演下来，单单只是票房方面的收入，【爱的告白】巡演总收获就超过了一亿美元。
再加上转播权、广告、赞助收入等等杂七杂八的收入，差不多可以在这个数字的基础上翻倍。
而【Darkness】乐队的【诞生】巡演，场均人数则在三万两千人左右，即便是平均票价更低，场均收入也要远远超过泰勒。
八十三场演出下来，【诞生】巡演的总票房数字达到了接近两亿。
不过，暂时不考虑成绩还未可知的，甚至能否成功立项的Live专辑和巡演纪录片，只计算转播权、广告和赞助收入的话，【诞生】巡演和【爱的告白】巡演在这方面的收入倒是相差不多，都是一亿美元出头。
再加上十九场合办的场次，【量子音乐】大致计算出的结果是，【诞生】和【爱的告白】两场巡演相加，大约能够创造出接近四亿美元的营收。
当然，这仅仅只是收入，而非利润。
举办巡演需要成本，宣传也需要成本，诸如票务公司之类的合作方，也要从收入中拿走一部分分成或者佣金，甚至就连IRS都要横插一脚。
在这个国度，只有死亡和纳税是永恒的。
七七八八扣下来，乐队和泰勒-斯威夫特，各自能够分到一亿出头，以及大约六七千万美元的“税后利润”。
哪怕是对于顶级明星而言，一年的辛劳，能够换取到这个级别的收入，已经是不算低了。
不过，若是再将巡演的规模扩大一些，这个数字还有很大的上升空间。
在罗杰的前世，U2乐队在2009到2011年期间举办的【三百六十度】世界巡回演唱会，就以总计一百一十场的场次，获得了七亿三千六百万美元的票房收入。
这还仅仅只是票房。
也正是这一成绩，让U2乐队获得了“体育馆巡演之王”的称号。
场均上座人数六万六千人，若是仅仅只是单场的演唱会，那自然是不算什么。
但放在总计一百一十场的巡回演出当中，这个数字就十分惊人了。
也难怪有人开玩笑称，U2乐队支撑起了爱尔兰一个国家的经济。
无论是对于【Darkness】乐队，还是对于泰勒-斯威夫特而言，【诞生】和【爱的告白】这两场巡回演出，都不是他们的巅峰。
严格意义上来讲，更应该视作一次“尝试”。
或者说“试探”。
试探自己的商业号召力处于什么样的位置上。
而这次巡演所得到的结果，自然是令人满意的。
两边相加总计近两百场演出，没有一张卖不出去的“余票”。
这意味着，这次巡演的规模虽然不小，但远远不足以满足乐队和泰勒各自粉丝的需求。
在回到洛杉矶之后，除了抽出时间参与了几次最后一场演出的排练之外，泰勒-斯威夫特就闭门不出，开始筹备下一张专辑。
无论是摇滚乐队还是流行歌手，喜欢在全世界到处举办巡演，除了赚钱之外，也是希望在巡演的过程中寻找写歌的“灵感”。
整日闭门不出，就能写出一首首好歌的人固然是有，但却是极少数。
对于大多数创作者来说，还是要经常出去走一走，“看看外面的世界”，才能有更多的灵感，写出更多出色的作品。
而巡回演出，就是一个很好的“出去走走”的机会。
而巡演进入到尾声的时候，泰勒似乎已经是积累出了足够多的灵感，来进行下一张专辑的创作。
至于乐队嘛……
却是暂时并不着急。
《寂静岭》专辑才刚刚发行，暂时并不是十分迫切地需要推出新的作品。
即便是《摇滚圣经》系列的品牌影响力巨大，【Darkness】乐队这个名字本身也是销量的保证。
但在一场规模不小的巡演和一张新专辑之后，仍然需要一定时间的缓冲，以便让歌迷们的钱包稍微恢复一下。
不过，罗杰却是一直在尽可能地抽出时间，将过去这些年里积累下来的“灵感碎片”整理出来，尝试着将其扩充，成为一首完整的歌曲。
这却不是为了现在，而是为了以后所做的提前准备。
《摇滚圣经》系列出到现在，最为主流的几个大类，其实已经都出的差不多了。
在罗杰的计划当中，最多再推出三、四张专辑，这个系列就会完结。
至于整个系列的“完结篇”，若是有可能的话，罗杰自然是希望用一张纯粹的“原创专辑”来进行收尾。
当然，那是以后的事了。
罗杰现在，也只是稍微提前做一些准备，但不会因此而耽误了其它的工作。
在这个秋天，以及即将到来的冬天里。
对乐队来说，最重要的事情，依然还是颁奖季的冲奖。
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