公告牌音乐奖和全美音乐奖偏向于流行审美，评奖方式也让人难以对此感到信服，公信度并不高。
而且，以这两个奖项的评奖方式（公告牌主要依据是Billboard榜单，全美音乐奖是所有歌迷投票评选）而言，乐队的优势都是不小的，只要向粉丝们多拉拉票，横扫颁奖季或许难度很大，但想要拿走几个重量级的奖杯，却是没什么悬念的。
至于MTV主办的全美音乐录像大奖，呃……以乐队一贯的“不拍MV”的传统，基本上是和这个奖项无缘。
虽然说，《摇滚圣经》系列改编电影，某种程度上也可以视作是后来补拍的MV，而且还是超级加强版的那种，不过一来不符合VMA奖的收录要求，二来，乐队也没什么想法去在这个奖项上花费太多的资源，压根没有提交过申请。
最后则是几个摇滚乐的奖项，在这一方面，至少在如今这个年代，放眼全球乐坛，也找不出能够和【Darkness】乐队一比的摇滚乐队、歌手。
不过这些分类奖项的影响力实在有限，也就只有一个乡村音乐的CMA奖在北美本土还稍微有点影响力，其它的分类奖项，基本上没什么人会去关注，得不得奖的区别不大。
所以，杂七杂八地算下来，乐坛乱七八糟的奖项确实是不少，但对于【Darkness】乐队来说，唯一“有价值”的，也就只有一个格莱美。
通常来说，格莱美的公关“旺季”是在每年的十二月到次年的一月份。
这两个月里，有志于格莱美的音乐人们，会想方设法，尽可能地争取每一位会员手中的选票。
有时候，当竞争比较激烈的年份里，有些人会更早地开始公关，将时间提前到十一月中旬左右。
但在这一年，才十月份，帕妮丝-格里芬和她的团队，便是开始频繁地联络格莱美会员中，那些比较有影响力的“大人物”。
2012年，整个世界乐坛相对来说都比较的沉寂，没有太多的大事发生。
——当然，这是从单个明星的角度来看的。若是从唱片公司的视角，其它唱片公司暂且不提，【量子音乐】旗下，今年就有总共接近三位数的新专辑和新巡演项目在推进之中，声势非常的吓人。
不过，大多数的新专辑和巡演项目，规模都不大。
至少比不上【诞生】和【爱的告白】世界巡演的规模。
这两场巡演，在这个年份里，也算是流行乐坛内最大的“手笔”了。
泰勒-斯威夫特自然不可能成为【Darkness】乐队的竞争者。
双方的受众尽管有一定的重叠，但更多的却还是泾渭分明。
即便是在颁奖季里，双方也不存在太多的竞争关系。
泰勒-斯威夫特在刚出道的那几年里非常不受格莱美待见，这两年的情况倒是好转了很多。
在上一届格莱美上，《爱的告白》这张专辑还让泰勒捧走了几座留声机。
不过，乐队的目标仅仅只有一个当代传奇奖，在这个奖项上，泰勒是完全没有半点资格去争取的，也不可能成为乐队的阻力。
反而，因为双方之间密切的合作关系，泰勒还会尽可能地帮助乐队去争取这个奖项。
以双方的关系，【Darkness】乐队发展的越好，对泰勒自己的好处也就越大。
在这一点上，泰勒看得非常清楚。
凭借着【诞生】巡演的巨大成功，【Darkness】乐队在2012年这个年份里，拥有极为强大的影响力和极高的声望。
凭借着这份“声势”，帕妮丝-格里芬和她的公关团队，做起工作来也要轻松不少。
事实上，格莱美和隔壁的奥斯卡并没有太多本质上的不同。
至少在投票这一环节上是如此。
除了一些用脚投票的家伙以外，大多数会员更倾向于将手中的选票投给熟悉的人。
而“熟悉”的定义则可以很宽泛。
自己的家人、朋友，可以是“熟悉的人”。
经常在媒体上看到的名字，也可以是“熟悉的人”。
此外，若是有谁送上了一份价值不菲的礼物，那更不用说了，绝对是“熟悉的人”无误。
这也是为什么近些年来，颁奖季的“公关开支”愈发高昂的原因。
在过去，大家都不怎么烧钱的那个年代里，只需要给每一位需要公关的会员送上一套唱片，再配上一支香槟、一盒巧克力，或者其它价值几十上百美元的小礼物即可。
而随着“公关风气”被隔壁的奥斯卡带坏了以后，明面上，大家都还遵守着公关条款的规定，将随唱片附赠的礼物范围限定在香槟、巧克力等等“不值钱”的东西里。
但几十美元一支的普通香槟被换成数百美元的高档香槟，一百美元一盒的普通雪茄被换成上千美元的高档雪茄。
对于在会员中拥有一定影响力的“大人物”们——通常是指那种几个电话打出去，就能轻易拉来数十张，甚至上百张选票，人脉非常广的人——对他们进行公关，付出的“价码”就要更高一些。
最常见的一个手法依然是像隔壁奥斯卡学来的。
先是为他们送上唱片，不过唱片送上了，总是要听的吧？
那你有没有播放唱片的设备呢？
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