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“李导,这个剧本非常好,能写出这种剧本,那个工作室不简单啊。”

逐字逐句地看完剧本,徐征眼里神色有些意动,他实在是太看好这个剧本了。

“如果不是在半年前就看到这个剧本,我都怀疑他们是不是看了《非诚勿扰》得来的灵感了。”

李谦笑道,“确实,那个工作室的编剧很有水平,《人在囧途》这个剧本类型,是内地之前没有过的,完全是一个开创性的喜剧剧本。”

不光是公路喜剧这个新类型,只是类型的不同,其实谈不上开创。

更核心的,是《人在囧途》和创作理念和表现手法上,是全新的,最起码在国内是全新的。

以往内地的喜剧片,其实就是两类。

一种乱七八糟拼凑在一起的搞笑片,《命运呼叫转移》就是其中的典型。

而另一种就是京味喜剧了,马小刚就是其中的佼佼者,甚至他完全可以代表这个类型。

去年,红遍全国的花儿乐队在经历抄袭风波之后仍然备受欢迎,从彻底在乐坛确立了自己的地位。

于是他们打上了影视剧的主意,想要进军影视圈,接受采访的时候说想演喜剧,想和马小刚合作,还说马小刚无论谈吐还是吐痰都特京范儿,他们这些在胡同里长大的小孩二十年后就会长成他那样了。

连吐痰都有京味,这马屁拍的没谁了。

不过,最起码也能看出,马小刚以前的喜剧片,京味十足。

这是过去十多年里,国内喜剧片最多、最典型的类型。

将喜剧、世俗、平民融合一体,以平民视角的幽默与调侃,用戏谑的方式讲述一个个小人物的故事,在嬉笑怒骂中表现小人物对生活的理解和态度。

这种类型的喜剧太多了,紧接着宁昊突然崛起,独特的黑色喜剧为国内的喜剧市场,添加了一个新的类型。

杨青的《夜店》,还有之前黄博主演的《倔强萝卜》都是受《疯狂的石头》影响。

对了,《倔强萝卜》这片子李谦都快忘了,还没上映呢。

这部电影很一般,而且伯纳主控,李谦就是帮着补上了欠缺的投资罢了。

反正就算不赚钱也不会亏钱,能帮一把是一把,没有名气的导演真的挺难的。

回头问问黄博,好歹也投了两百万呢。

除了恶俗搞笑片、京味喜剧、黑色喜剧之外,《非诚勿扰》算是马小刚的突破了。

而《人在囧途》跟着三个类型完全不同,以春运回家为起点,以到家团聚为终点,一路上发生的故事为主要框架。

糅合了民工讨薪、黄牛倒票、行骗乞讨等诸多社会现象因素,和《非诚勿扰》的紧跟时事,有相似之处。

影视剧嘛,代入感很重要的,而一些社会现象,也是观众所熟悉的事情,更容易代入进去。

从里到外,掺杂了很多的社会现状,但整体剧情却并没有丝毫拖拉,每个社会现象基本都是点到为止,唯一贯穿整部剧情的只有在路上的那种急迫和对于回家的渴望。

首先肯定是一部公路喜剧,类型不同,内核上也和另外三种喜剧完全不一样。

故事平白直叙,和黑色幽默没关系,和恶俗喜剧也没有关联。

京味喜剧是从小人物的视角讲故事,以人为主,而《人在囧途》是以一段段剧情为主推进的,这是最根本的差距。

聊了聊,徐征很喜欢这个李成功这个角色,虽然还是一如既往的俗气:一个迷途的成功中年男人,路上被另一个单纯、乐观的底层小人物所影响,最终走出迷途。

平常的角色,演好了也会不平常。

徐征一口答应接下这个角色,想了想又问道,“那个,李导,我冒昧的问一下,导演是谁啊?”

“还没找到合适的导演,不过暂定明年春节上映,时间还有的是。”李谦如实相告。

“这样啊...”

现实中的徐征,尤其是和不太熟的人谈正事,和电影里有很大差别,语速很缓,不会去刻意搞笑,还略有些深沉。

他迟疑了一会,才又开口,“李导,如果可以的话,能不能由我来担任导演,我自导自演?”

“哦?”

李谦来了兴趣,“征哥想当导演?”

见李谦没有面露不快,徐征心里略微松了口气,接着道,“其实我接触戏剧比较早,高一就开始看话剧了,因为从小就看,所以也别感兴趣,后来魔都戏剧学院毕业了,也经常去演话剧,还自己导演了几部,但是我还是想尝试一下当一名电影导演,这几年来也自学过导演系的全部课程,希望李导能给我个机会。”

李谦沉吟片刻,这事怎么这么奇怪呢,明明是找个演员,结果演员想干导演。

干导演不要紧,李谦不反对,甚至真要是有能力,也不介意扶一把。

但是,他能干好吗?

看的出李谦在犹豫,难得碰到一个好机会的徐征心里有些着急了。

其实要换了其他公司,徐征都不会说想干导演。

但是李谦先后扶持了他两个助手当导演拍了生涯处女作,才让徐征说出了这么冒昧的想法。

“李导,我知道自己没有导演经验,不过我可以去学,苏仑她在准备自己的电影,你下一部电影要是缺一个执行导演或者副导演的话,我想试试。”

嗯?

李谦眉头一皱,苏仑是《月球》的执行导演又不是秘密,但是知道他在准备新电影的人可就工作室这些人了。

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